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「Z的修建史」大师的自我认知—外洋修建师自述及访谈集录(一)|正规的外围app

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本文摘要:大家好,我是Z,是一名修建从业者。一直以来就有一个想法,将外洋修建师本人的自述及访谈用中文集结在文章里,最近查阅了不少资料,终于开始做这件事情。为什么要做这件事呢?因为许多修建师险些没有怎么出过书,或者说民众相识他们最多的渠道是课本和别人写的文章,但这些文章到底准禁绝确呢?我们并不是特别清楚,所以我们需要许多差别的对比,而来自修建师本人的工具正是最好的对比素材。

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大家好,我是Z,是一名修建从业者。一直以来就有一个想法,将外洋修建师本人的自述及访谈用中文集结在文章里,最近查阅了不少资料,终于开始做这件事情。为什么要做这件事呢?因为许多修建师险些没有怎么出过书,或者说民众相识他们最多的渠道是课本和别人写的文章,但这些文章到底准禁绝确呢?我们并不是特别清楚,所以我们需要许多差别的对比,而来自修建师本人的工具正是最好的对比素材。

当我们面临着他们的作品,除了凭据客观的分析方法举行分析以外,许多时候只能做一些推测,例如约翰·伍重(Jørn Utzon)的许多设计。悉尼歌剧院,如果没有约翰·伍重自己在论文中所说的内容,我们就不会知道它和中国修建的关系所在,只管仍可以从他的履历和相关草图等等掘客出一些工具。约翰·伍重与悉尼歌剧院的工地悉尼歌剧院,约翰·伍重设计悉尼歌剧院原始观点草图,约翰·伍重可是,任何工具都没有修建师本人的诉说来得实在,这里牵扯到第一方与第三方的某种关系。

我们必须明确认知的是,修建师本人在其时所说的,只代表他其时的看法。人的思想是不停地随着认知的扩张而发生着变化的,这种变化使得我们能够适应不停变化的世界,也能够拥有新的缔造源动力。

也必须明确地认知,修建师纷歧定会在访谈或者本人的口述中袒露出最本质的工具,可是大多数修建师自己都是老实的,作为一种技术工种,就算是最擅长使用社交与关系的修建师,在谈到修建的时候,也很难用什么虚假的工具来对它们举行修饰。我要明确的是,我所做的这件事情,于中文学界还没有人举行过这样集中的辑录,是有一些书籍出书物包罗着修建师的相关访谈,但专门的中文出书物只包罗对于外洋修建师的访谈及口述辑录是没有的。此外,我也不会在翻译中掺杂任何自己的看法,以此来到达某种目的。

我想要展现在读者眼前的,即是最原汁原味的、修建师本人的诉说,希望这种辑录能够让一些读者获益,这就是我最兴奋的事情。可是,因为搜集事情的漫长与不行预测性,我无法保证自己一次能够辑录下一名修建师在所有渠道中泛起的任何自述或访谈,因此,随着文章的举行,也许之前辑录过的修建师又会泛起,发出新的声音。

最后,凭据修建师所叙说的内容,我会对内容举行一些插图,除了关于人物的照片以外,有关于修建的图片只会包罗照片和修建师本人的草图。我会于每一段口述或者对话标识上时期、人物、简朴配景,以便于更好地对于口述或者对话举行明白。既然我们首先提到了约翰·伍重,那么,就从约翰·伍重开始好了。【辑录一】【约翰·伍重】【时间:一九六二年七月】【所在:丹麦】【人物:约翰·伍重】【形式:论文自述】台与高地:一个丹麦修建师的想法(Platforms and plateaus: Ideas of a Danish architect)作为一种修建元素来说,台是拥有迷人特性的。

在一九四九年于墨西哥的游学之旅中,我第一次感受到了它的魅力。我在那儿发现了许多变化着尺寸和观点的台。许多台都是伶仃地坐落于那里,除了围绕着它的自然情况外,此外什么也没有。台,伍重1949年1月摄于墨西哥阿尔万山译者Z注:尺寸、观点变化的台,伶仃的台所有位于墨西哥的台,其选址定位和形式组成都基于对于其周围情况的高度敏感,而且总是有着深刻的基本原理。

他们发散着庞大的气力。当你亲身履历(它们)时的体验,就像是你站在一块巨石上所感知到的那种坚实。

台,伍重1949年摄于墨西哥尤卡坦半岛译者Z注:散发庞大气力的台台,伍重1949年1月摄于墨西哥尤卡坦半岛,此文选登台,伍重于墨西哥尤卡坦半岛绘制的速写,此文选登让我给你举两个例子来说说其基本原理之后的高明之处吧。在尤卡坦,于乌斯马尔和奇琴伊察(均为玛雅奇迹)中,基于同样的围绕的自然情况,遵循着同样的原则。尤卡坦是被一片不行向迩的森林所笼罩的,这些树木生长到一个统一的、轮廓明白的高度。

在这些森林里,玛雅人生活在他们的乡村里,开垦出用于耕作的小块土地。而在他们周围,配景如同屋顶遮蔽一般,是炎热、湿润、绿色的森林。

缺少开阔的视野,没有上与下的运动。通过引入和森林顶端同样高度的台,这些玛雅人突然获得了生命的新维度,完全配得上他们对于神的忠诚。站在这些高台上——它们大部门都绵延百米——他们制作了自己的神庙。他们从这里捕捉到天空、云与微风,突然间森林所组成的屋顶已经转变为一片庞大、开阔的平原。

通过这种修建学技巧,他们完全改变了景观,而且直观地提供了与其信奉的神祇同样伟大的壮丽情形。台,伍重1949年1月摄于墨西哥尤卡坦半岛译者Z注:延绵百米的台今时今日,由森林的关闭去到台顶部的那种开敞与辽阔中,你仍能体验到这种绝妙的转变。

这种如释重负之感,就似乎你在斯堪的纳维亚半岛上,历经数周的阴霾与愁云苦雨,突然间你已安稳渡过这一切,重新被阳光所沐浴。台,伍重1949年1月摄于墨西哥尤卡坦半岛在印度和东方,也不要忘了雅典卫城和中东,许多林林总总惊讶绝妙的台都是修建组成中的支座,他们都构筑在一种伟大的看法上。

一些例子:位于旧德里的大清真寺是一个杰作。它被市井与市场修建所困绕,处于杂乱的交通、动物、嘈杂又紧张忙碌的修建们的困绕中。在这儿,一座被拱廊围绕外围之庞大的由红色砂岩组成的台升起约三到五米。

台的三边有墙把拱廊关闭起来,因此你只能从第四条边向里看,(只有)在这儿,从(台)之上,能够与杂乱的都会与生活发生接触。在这广场或者说台之上,你能强烈地感受到远离凡间与彻底的平静。这种效果,没有客户或者修建师会奢望它能够有实现的可能,却已经被以如此少的手段实现了。

贾玛清真寺,印度旧德里,总平面鸟瞰视角贾玛清真寺,印度旧德里,高点鸟瞰视角贾玛清真寺,印度旧德里,低点鸟瞰视角贾玛清真寺,印度旧德里,近点透视视角事实上,中国的衡宇与庙宇之所以有那么强烈的坚实与宁静之感,是因为它们都站立在与屋顶轮廓相同的台上,有时(台的尺寸)甚至会更大些,这取决于修建的重要水平。这是一种处置惩罚屋顶和台之间关系的戏法。关于“中国衡宇与庙宇”的屋顶草图,约翰·伍重关于“中国衡宇与庙宇”的更大的屋顶草图,约翰·伍重约翰·伍重于1957-66拍摄于云冈石窟传统日本衡宇中的地板是一种精致的桥式台。

这种日式的台就像是一个桌面,而你不会在桌面上行走。这就带有一点家具的特性。

这种地板就像欧洲衡宇的墙壁一样,会在这儿吸引着你。你会想要在欧洲衡宇的墙边坐下,而在日本这里,你想要在地板上坐下而不是在上面走动。日本衡宇中的所有生活都体现在坐、躺和爬的行动中。与墨西哥的台那样岩石般的感受相反,在这儿有一种类似站在一座小木桥上的感受,这尺度除了你的体重之外不能容纳下任何其它的工具。

滑动门和屏风是一种精致的附加部门,提供了日本衡宇的台在水平上的重点表达。地毯边缘的玄色图案突出了外貌。约翰·伍重于1957-66拍摄于日本奈良东大寺对于这种恬静的、线性的、自然色彩的修建学来说,由日本女人悄无声息的四处走动缔造出了一种很是极端但鲜明又美妙的对比,就像是印在她们色彩鲜艳的丝绸和服上的异国蝴蝶似的。第二个例子来自于墨西哥的阿尔万山,一个为了祭祀神祇而做的绝妙选址。

人类对于基地的调控与适应使得某些工具甚至逾越了自然,拥有了其精神内在。这座小山,阿尔万山,险些就是一座金字塔,高高地统御着位于南墨西哥瓦哈卡州镇外的三个山谷。这座金字塔的顶端被削去了,留下了约莫五百到三百米的庞大平地。

通过引入楼梯的部署和台边缘的门路状修建,而且将中心部门保持在较低的水平面上,山顶已经完全酿成了漂浮在空中的独立物体,脱离了地球,事实上,在那儿上面你只能够看到天空与飘过的云——一个新的星球。台,伍重1949年摄于墨西哥阿尔万山,此文选登台,伍重1949年摄于墨西哥阿尔万山,此文选登台,伍重于墨西哥阿尔万山绘制的速写,此文选登伍重为飘动的云所作的草图,此文选登近年来我的一些项目都是建设在这样的修建元素之上的,也就是台。

除了它在修建上的气力,对于今时今日的交通问题来说,台也给出了一个好谜底。一种简朴的途径就是让汽车能够从保留人行交通的外貌下通过,这可以用多种方式举行开发。我们大多数漂亮的欧洲广场都受着汽车之苦,无论是在轴线系统或是平衡的组成中,那种横跨广场的”相互交流“之修建,都已经因为交通拥挤而不再往来了。汽车的高度,它们的速度以及出奇的喧扰不宁使得我们想要远离广场,而它曾经是被用来散步的怡人场所。

正如一些方案所展示的,在台下有林林总总的交通层——用于有顶盖下的行人往来,用于汽车交通以及用于停车。修建物耸立在台的顶部,以一种互不滋扰的结构相互支撑。约翰伍重有关于台与屋顶的草图,此文选登约翰伍重有关于台与屋顶的草图,此文选登在悉尼歌剧院的方案中,这种已经让台像一把刀将主要功效与次要功效完全切分。

在台的顶部,观众可以浏览完整的艺术作品,而在台之下,一切准备事情都已就位。悉尼歌剧院模型,此文选登悉尼歌剧院模型,此文选登当你开始修建台的顶部,表达它而且制止破坏它是很是重要的。一个平屋顶不能够表达出台的平直。就像展示在这儿的悉尼歌剧院以及这所中学的方案一样,你能够瞥见弯曲的屋顶或高或低地悬挂在高地上。

这种形式的对比和这两种元素之间不停改变的高度使得拥有庞大修建气力的空间成为可能,这是由混凝土结构的现代结构实现的,它能使修建师的手中拥有许多美妙的工具。艾尔维利亚小镇项目竞赛方案,西班牙,1960,此文选登艾尔维利亚小镇项目方案,西班牙,1960,此文选登艾尔维利亚小镇项目竞赛方案,西班牙,1960,此文选登艾尔维利亚这座小镇竞赛的选址区域坐落在地中海区域的一个绝佳之处。所以在这个地域的小镇的计划主题中,海景必须放在最重要的职位。所以无论离海滩有多远,每一栋计划的修建都不能切断与大海的联系。

对于地形特质的研究展现出在这个弘大的乡村中有某几个特此外所在具有鲜明的特色,从整个区域中脱颖而出,这吸引着(我们)去专注于这些所在。第一个园地位于山脉在延伸到海滩之前与平原的交汇处。这个所在被选择用来(计划)做我们的商业中心与旅馆,餐馆等等。另一个位于深山之中,一些轮廓明白的高台像手指一样以一种戏剧化的方式张开延伸。

这个偏远的所在已经被选择用来(计划)做我们平静的人文中心。艾尔维利亚小镇项目竞赛方案,人文中心剖立面草图,1960,此文选登为世博会所作的竞赛方案,哥本哈根,1959译者Z注:上为剖面图,下为平面计划图。为世博会所作的竞赛方案,哥本哈根,1959译者Z注:上为剖面图,下为屋顶计划图。

商业同盟中学方案,一等奖,丹麦Højstrup,此文选登译者Z注:第一层平面图商业同盟中学方案,一等奖,丹麦Højstrup ,此文选登译者Z注:屋顶层平面图商业同盟中学方案,一等奖,丹麦Højstrup ,此文选登译者Z注:四个剖面图,此文选登右下角剖面图商业同盟中学方案,一等奖,丹麦Højstrup ,此文选登译者Z注:剖面图商业同盟中学方案模型,一等奖,丹麦Højstrup屋顶可以悬浮在你的顶上,它能够以一个大跨度横跨过你,或是以许多小跨度从你的头顶越过。问题在于,要在一个量产的(屋顶)单元内控制好防水、结构需求与隔热保温,联合它们自身的特点能够带来多样的屋顶结构,这是一个待解决的棘手问题。这些台、庭院(下图)——通过这样一种元素(指台、庭院)组成,使得衡宇展示了生动的屋顶集群。为伍重之屋所作的初稿,悉尼湾区,此文选登为伍重之屋所作的初稿,悉尼湾区,此文选登台的创意拥有无限可能。

另一个例子是由一个小型购物中心展现的,人们在类似低洼火山截面中中央的火山口下购物,而货运则在地面之外互不滋扰地举行。购物中心方案,悉尼,此文选登译者Z注:上为剖面图,下为一层平面图购物中心方案,悉尼,此文选登译者Z注:上为剖面图,下为屋顶层平面图在有高地的项目中,有许多技术难题需要克服。其中之一,就是雨水排放问题,这也是最严峻的一个问题,在与结构工程师奥维·阿鲁普于悉尼歌剧院方案的互助中,这个问题已经用简朴方式解决掉了。

斜板的锥形形式以及在端部的凹陷给花岗岩台的外貌缔造了一种理想的排水系统。2米*1米*3英寸的花岗岩板在相互毗连处有一个小间隙让雨水通过而且在斜板的边缘水平地搜集,从而使得整个台酿成了一个滤网。折板截面,此文选登悉尼歌剧院施工现场及方案,此文选登译者Z注:由上到下1.悉尼歌剧院施工现场,一九六一年十月2.最初的结构构想3.车辆入口上的折板悉尼歌剧院施工现场悉尼歌剧院施工现场折板模型译者Z注:由于原文提供图片已不太清晰,故在此增补三张图片以说明折板如何使得台酿成了一个滤网这种庞大的现代手指型机场(下图)在许多方面都是荒唐的。飞机和汽车都能够以一种绝对准确的方式驶向某一个所在。

通过让他们在相互上方的同一点相会以及在它们之间引入须要数量的供行李搬运、海关以及入境检查处与休息室使用的楼层,搭客和他们的行李能够用电梯以可能的最短距离从汽车转运到飞机上去。关于机场的开端构想这座在中学方案中的台处在微微起伏的景观中,被它的方正和笔直与景观的柔和起伏所强调。约翰·伍重商业同盟中学方案,一等奖,丹麦Højstrup ,此文选登译者Z注:上为剖面图,下为总平面图【辑录二】【约翰·伍重】【时间:一九六二年】【所在:澳大利亚,悉尼】【人物:约翰·伍重、亨利·英厄姆·阿什沃斯(Henry Ingham Ashworth,通常简称为Harry Ashworth,即哈里·阿什沃斯 )、杰克·祖兹(Jack Zunz)】【形式:电视节目访谈】【配景】约翰·伍重在中标后花了整整四年时间去思考如何使得悉尼歌剧院的屋顶能够被制作出来,他从橘子的形式上找到了突破口,将每一个屋顶的曲线都从同一个球体中提取出来,这样就能够使得屋顶的曲线可以被盘算而且举行现场的定位和制作。

伍重带着制作好的屋顶模型,来到悉尼,和结构师杰克·祖兹一起,与悉尼歌剧院技术小组的主席以及竞赛的主席哈里·阿什沃斯一起在电视节目上向民众先容关于屋顶的新希望。橘子与屋顶伍重关于实现屋顶的绘图悉尼歌剧院屋顶模型到场人【哈里·阿什沃斯】:好的,你知道我已经试过许多次在电视和演讲上论述这个构想了,这个构想属实很棒。现在我们迎来了你这个修建师和我们卓越的工程师,你们现在要自己来讲了。

所以或许你们可以试着给观众们论述你的思考,凭据这个薄壳屋顶的特性,我们的重点在那里,我们应该知道什么。【约翰·伍重】:好的,然后,凭据我们习惯的方式来讲这个可能会有点儿难明,但我会努力试试。接着,最开始我把草图,现在我们叫他竞赛方案,拿给工程师看的时候,他们告诉我,现在我们必须建设一个几何结构去控制这些壳的走向,我们必须让它能够成为体系的一员。

今后我们很是努力地为此搞了两年,实验了种种各样的构想,之后通过这项事情我们制定了我们的尺度,通过这个尺度获得了这个先决条件。【杰克·祖兹】:每当你带着新的尺度或新的问题从哥本哈根回到伦敦,他总是不得不给上几瓶香槟来息事宁人。【哈里·阿什沃斯】:那他得给成千上万的人带了。

【杰克·祖兹】:是的(笑)【哈里·阿什沃斯】:那么,最先你是怎么开始简朴类推的呢?【约翰·伍重】:首先,获得协调的曲面意味着用漂亮的线和曲线切出优美的形式,把它们一起切出来。另一件事是要有结构意识。(望向杰克·祖兹)这些人有一个一生之敌,那就是重力。然后去寻求可能到达的理性方法,以理性的手段制作出来。

然后通过理性的方法我们发现如果能把这个庞大的壳剖析成一群完美的小部件,在边上组装,来取代那些要在炎热天气下本应为了模板工程需要吊上高于海平面八十英尺的高空中的钢结构与混凝土的事情。【哈里·阿什沃斯】:(摆摆手)请你用更简朴的方式来说明,从更简朴的方面而不是这种让人听不明确的。【约翰·伍重】:好的,我这么说吧,如果你想用部件组成一个工具,这种部件是你完全能够简朴搞懂的。

你可以用小正方形的元素们组成一个平面。实际上他们已经在悉尼的所有办公楼中做到了, 这些办公楼都有用带玻璃的小框架组成的幕墙。【哈里·阿什沃斯】:(增补专业术语)预制的(prefabricated)。

【约翰·伍重】:它们通过这种美妙的方式被放在绝佳的位置,组成了修建的外立面。当你之后像我们在这儿一样处置惩罚曲线的形式,为了让它更利便被明白,在这儿我能够把这张同样的纸弄成拱状。约翰·伍重拿出纸展示平面拱形在这个拱上你可以清楚明确地瞥见,你能够通过垂直地切割它,把这些切割获得的小拱排列在一起来让它由部件们组成。

这就似乎一条(Loaf)。【哈里·阿什沃斯】:(插嘴)小面包(little bread)。【约翰·伍重】:是的是的。

【哈里·阿什沃斯】:(插嘴)切,把它们都好好地切下来。【约翰·伍重】:所以所有的部件都被两个XY轴平面所切割,所以为了获得这些艺术(约翰·伍重是丹麦人,所以一时口误把Vualt说成了Art),拱上的好部件。

你只需要垂直地切割这个圆柱来获得它。垂直地切【哈里·阿什沃斯】:你切出这些一模一样的独立部件,然后把它们组装在一起。这就是你针对这种越发庞大之外貌的措施。

【约翰·伍重】:在这个圆柱中,它只在一个偏向卷曲了,我不能让它在两个偏向上卷曲。为了展示一个单独的在两个偏向卷曲的曲面,我可以用一个球体。

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我们实验了所有的偏向,然后我们确实有了却果,我们真的有了(望向杰克·祖兹)。【杰克·祖兹】:我们使用了椭圆抛物线,然后所有庞大的形式都获得了控制。

【约翰·伍重】:最终我们有了一个球体。你有了一个球,你遇到了问题,我们在这儿遇到了问题。你知道你能够通过从以相似的切片从南切向北来切割它们。

所以如果我们能够把外壳装在这个球体上,你确实能够获得这些单元,它们确实实现了。切出的单元现在我把整个球都合起来了,拿出大的那块儿外壳放在外面,然后是中等巨细的外壳,以及是另外两块盖在观众席上的外壳。

之后你可以看到这一组外壳,都只是整体的一半,蕴含着几何对称的气力。我用技巧把这组单元从球体上切了下来,这意味着我能用相似的小切片把它组合出来。

然后,杰克先生你能来解释解释吗?所有外壳单元【杰克·祖兹】:好的,这个结构,你看到约翰展示了它们如何从同一个球体中发生出来的,现在这儿是最大的一个(拿起最大的一个)。拿起最大的一个然后你能看到其它的块儿都完全能像这个一样从一个球体内里切出来。接着我们仅仅只是把这个尺度放大。可是,如果你能想象,如果你能记得或是(指了一下哈里·阿什沃斯)你是懂的,但观众纷歧定。

在地球上,代表经线的长线,我们这个就和代表经线的长线一样。比划经线的轨迹所以每一个从球体上分出的部件都被剖析了,就像从整体中分出来的一个单元。所以它们能够预先制作成为预制件,然后组装在一起。

每一个部件都在整体中都能获得定位。【哈里·阿什沃斯】:重新变回一个橘子。【杰克·祖兹】:变回一个橘子,就像你切出每一个橘子片一样。

展示如何用小切片组装成一个部件【约翰·伍重】:实际上你能够组合出一个完整的球体,这只是它的一部门。【杰克·祖兹】:是的,这只是它(指完整的球体)的任一部门。

接着,差别的是,如果我们看看这儿的这个,或是那儿的谁人(手指向其它的部件),它们险些是一模一样的部件,除了这一个(指手上的这个)比其它的长以外。好了,现在我们能看到一个部件是如何从整体上被取下来的。

展示如何从整体取出一个部件我们将,我们将会用预制混凝土来制作这些部件。它们将会是中空的,它们将会在地面上,很可能是在基地里,被用更小的部件预先制作。然后,这些部件,让我们直接用实例说明它们吧。展示更小的部件这里就是这些部件,这些部件,它们有些超出了尺寸。

每个将会有十吨重。在这种情况下我们不得反面制造商一起保持很是精密的互助与试验,它们将作为设计队伍中最重要的一个部门。

完整展示拆分出的部件【哈里·阿什沃斯】:这跟平常的情况是很纷歧样。【杰克·祖兹】:是的,是的。【哈里·阿什沃斯】:是反着来的。

【杰克·祖兹】:在这个项目,在现在还没有签订条约的情况下,我们只能够决议它能怎么样被组装到一起。我们已经有了一些开端提案,它们被展示在一幅很是粗拙的透视草稿上。

在草稿上你能看到一辆大塔吊,但你能看到的这种升起的大塔吊现在在澳洲是找不到的,它是一种新型设备,就和商用塔式起重机一样大。现在在整个世界上只有法国有几辆,另外的在瑞士。

这种塔吊能吊起半径一百公尺,重十吨的工具。我们建议像草图中展现的那样举起部件,一件叠一件,组合到一起,我们称这种组合历程为施加预应力。这就似乎人类胳膊上的骨头,他们将要散架了,但他们通过肌腱保持组合在一起。我们将用来保持预制部件的工具就类似于这些肌腱。

草稿,塔吊吊起部件【哈里·阿什沃斯】:这是反抗应力的设计。【杰克·祖兹】:是的,你说得没错。在此作为我们这些专业人士是如那边理(这个问题)的一种简朴解释。

【哈里·阿什沃斯】:然后,你注意到下面的这些了吗?【约翰·伍重】:是的是的。【哈里·阿什沃斯】:从屋子内里。【约翰·伍重】:你进入到内里,内部将会清晰地,清晰地表达这些结构,你将会对这些形状有很是强烈的感受,它们上升而且将自身转变为三角管状。

展示壳的内部但外部将会全部用亮闪闪的瓷砖,目的是给予这个由部件组成的系统正确的颜色。可是这儿,将会,单元和单元之间将会因为接缝而有凹陷,这些接缝将会被边缘很是小的瓷砖显现出来细线,整个部件都市有这种细线。所以在没有太阳的阴天时,将会有灯光如同微风掠面一样显示出这种形式,接着你在口岸里瞥见了它。

【哈里·阿什沃斯】:(插嘴)就像正在愈合的接口。【约翰·伍重】:边缘有三种颜色,就像一面等候的旌旗。在通常状况下是没有颜色的,可是你能通过这些线清晰地看清楚形式。

【杰克·祖兹】:实际上之前我们说到这个结构是如何......【画外音】:今天这些辅佐被委托以歌剧院的理想形式,一种指向悉尼与未来容貌的理想形式,这座都会大多数的业余人士都表达了为世界文化缔造新焦点的愿望。竣事谢谢鉴赏,让我们下篇继续。

约翰·伍重。


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